Բնակարան 43.86 մ² - Լեխ և Մարիա Կաչինսկիներ, Batumi, Վրաստан

Թբիլիսիում գտնվող տոնակատարությունների պալատի ճակատը խորհրդանշականորեն հագեցած է: Շարունակությունը, երկարացումը և միևնույն ժամանակ, տողերի տողերը համապատասխանում են հավերժությանը և միևնույն ժամանակ ինքնին կյանքի բարդությանը: Հետևողականության սկզբունքը & mdash; օբյեկտիվ գոյություն և կապ `հանուն երկու սկզբունքների նոր կյանքի ձևավորման` նրանց շարունակական ինքնավարությամբ և համարժեքությամբ:

Հիմնական մուտքի դիմաց կա կլոր սալոնի վրա տեղադրված մի քանդակ, որը ներշնչված է Դիոնիսոսի հնագույն արձանից, որը գտնվել է Վրաստանի տարածքում `հնագիտական պեղումների ժամանակ:

Facակատների և ինտերիերի կազմի մեջ կարևոր դեր է խաղում գույնը: Հեղինակի կողմից օգտագործված գույները պայմանականորեն կարելի է բաժանել ճարտարապետական և գեղատեսիլ & mdash; փոխաբերական: Առաջին խումբը ներառում է դռների, փողային պարագաների, բալաստերների, սյունակների հիմքերի, հատակների, parapets և աստիճանահարթակների ամենաակտիվ և նուրբ հայտնաբերված գույնն ու ձևը, ինչպես նաև կահույքի, վարագույրների և լամպերի գույնը: Երկրորդ խումբը ներառում է երկրաչափական նմուշի գունագեղ վիտրաժներով պատուհաններ, գունավոր & նիշ; bunnies & raquo; պատերին և հատակին, և նուրբ գունավոր և լայնածավալ որմնանկար, որի ֆոնին տեղի է ունենում հարսանեկան արարողություն: Կողային որմնանկարների հետ մեկտեղ նա կարևորում է գլխավոր դահլիճը: Նինո լորդկիպանիձեի նուրբ գույներով ինտերիերի անսամբլին ավելացվում է անսովոր քնարական մոտիվ: Ավելի ավանդական են բրոնզե ձուլումը և հետապնդելը Ա.apապարիձեին: Կյանքի ծառի մոտիվը օգտագործվում է վիտրաժների և լամպերի պատկերով: Բայց գերակշռում է & mdash; անվիճելիորեն և ողջամտորեն & mdash; սպիտակ գույն:

Շատ հսկայական քանակությամբ շրջանակի չափսերով, կամարակապ գծապատկերներով և այլ մանրամասներով հսկայական շենքի նախագծերը ռացիոնալ և համեմատաբար պարզ լուծված են: Վ. Orորբենաձեն համարում է, որ սահմանափակումները, հիմնականում տեխնիկական, բնական են ճարտարապետի ստեղծագործական գործընթացի համար, և մասնագիտական պարտականություն & mdash; ստացեք առավելագույն արտահայտիչություն նվազագույն միջոցներից: Պետք է նշել շինարարության և հարդարման աշխատանքների բարձր ընդհանուր որակը:

Պալատի հուզական ակորդը լիովին և արդյունավետորեն ներառում է լուսավորություն և երաժշտություն (զանգի զանգեր, ժողովրդական վանկեր, նախատեսվում է տեղադրում օրգանի հիմնական սրահում):

Հսկայական և բարդ շենքը, անշուշտ, առանց թերությունների չէ, և չեն կարող համաձայնեցնել հեղինակների բոլոր որոշումները: Երկրորդային մուտքերի թիվը չափազանցված է թվում, չնայած դա նպաստում է շենքի ճկունությանը; որոշ սենյակների հարաբերությունները պարզ չեն. Հատակից բարձր բարձրության վրա պատուհաններ տեղադրելու նպատակահարմարությունը միշտ չէ, որ ակնհայտ է. facակատների վրա բացվածքների տեղադրումը և կազմաձևումը միշտ չէ, որ համոզիչ են. ցանկություն & laquo; մաքրման & raquo; ձևը հանգեցրեց պատուհանների բացվածքներում մետաղական ջրահեռացման ֆունկցիոնալ անխոհեմ մերժմանը:

Բայց տոնակատարությունների պալատի անկասկած առավելությունը նրա պայծառ անհատականությունն է, որը շատ առումներով կանխորոշված է առաջատար հեղինակի անձի կողմից:

Պալատը ավարտելու տարում Վիկտոր Նիկոլաևիչ orորբենաձեն դարձավ 60 տարեկան: Նա Վրաստանի և Թբիլիսիի իսկական հայրենասեր է: Նրա մասնագիտական զարգացումը օրգանական կերպով համատեղում է վրացական ճարտարապետության պատմության նկատմամբ հետաքրքրությունը (որը հայտնի է Jվարիի եկեղեցիների ուսումնասիրությամբ), վրացական ժողովրդական արվեստի գործերի հավաքածու և ճարտարապետության ժամանակակից գործընթացների նկատմամբ ուշադրություն: Նրա կյանքում, բնավորությունն ու ստեղծագործականությունը, բնականաբար, համատեղում են ազգային և միջազգային, ավանդույթներն ու արդիականությունը, տեխնիկայի իմացությունը և մարդասիրական արհեստագործության հանդեպ սերը:

Նրա նախագծային աշխատանքներից է Թբիլիսիի արհեստագործական դպրոցի շենքը, որտեղ ազգային ճարտարապետության մեջ առաջիններից մեկը փորձեց նոր կառուցվածքը նրբանկատորեն տեղավորել առկա քաղաքային միջավայրում: Օնիում գտնվող իր հյուրանոցի ճակատների ինքնաթիռը բաժանված է պատշգամբների նրբագեղ դարակաշարով, թափանցիկ ցանկապատով, որը կապում է ժամանակակից ժամանակակից մեծ շենքը պատմական շենքերի հետ: Բլրի վրա գտնվող հուշահամալիրում Ukորբենաձեն Թբիլիսիի ծայրամասում գտնվող Մուխաթվերդի գերեզմանատանը փնտրում էր ոչ միայն ծիսական շինությունների հիշարժան մոնումենտալ ձևը, այլև պատմական հիշողությունը վերակառուցելու նոր մեթոդներ. Քվարելիի Ի.Չավչավաձեի թանգարանը նույնպես հուշարձան է և դինամիկ, նուրբ մակագրված է պատմական միջավայրում: Այս բոլոր աշխատանքները համատեղում են բծախնդրությունը, նրբանկատությունը ձևերի ընտրության հարցում, զսպված պլաստիկություն, բարձր համ, ուշադրություն դետալների վրա:
& nbsp;